姐妹影友們，聽我一句勸，千萬別讓妳家老公看法國片《為愛遠離》（Partir 2009），我擔心他們看完本片，會開始提防水電工人，甚至是巷口賣麵的老王，就算他們已經是年過半百的歐吉桑。哪天妳要去巷口買一碗陽春麵，您家老公會說，老婆，妳整天賦閒在家很辛苦，買麵這種小事我來就可以。或者哪天水龍頭壞了，得找水電工人來修一修，妳老公也會說，修理水龍頭太麻煩，我們買個新房子好了，叫工人來幹什麼？
《愛為遠離》帶給觀眾的啟示是，不管男人一輩子拚死拚活為老婆賺得了什麼，女人的情慾一旦噴出，和水電工人跑了也罷，還回頭朝老公肚子打上一搶，人夫畢生為妻小拚鬥的辛勞化為烏有也罷，連命就丟了，人夫活在世上有什麼意義和尊嚴？
這是個女性情慾噴出的時代，女性情慾變成電影顯學，十部電影裡面有五部在講女性情慾。而藝術創作者都不喜歡重複別人已經講過的東西，中規中矩的男女配對關係講膩了，《查泰萊夫人的情人》也翻拍過多次了，為了和他人的作品有所區隔，就開始講女大男小；女大男小講多了，就開始講豪門貴婦為了年輕的愛人願意拋棄豪門的榮華富貴；貴婦為與一無所有的年輕男子私奔之事既然已被講過了，就來講講貴婦為了貧苦的歐吉桑工人拋棄所有，而且為了原創一點，與眾不同一點，這個打零工的男人不但年紀老大，一點也不俊美，而且還坐過牢。
這就是《為愛遠離》的故事。一個布爾喬亞階級的中年婦人（順帶一提，台灣的電影都把布爾喬亞翻譯成中產階級，那是錯的。布爾喬亞指的是高收入高所得高社會地位的中產階級，精確一點說，是頂尖位置的中產階級），丈夫是事業成功的名醫，家境優渥，因社交關係良好，甚至有從政的打算。妻子長期賦閒在家膩了，有一天決定重拾物理治療師的工作打發時間，於是動念將院子裡的儲藏室翻修，做為她的工作室。這時工頭找來一個西班牙來的非法工人來幫忙，這個工人不但年過半百，還坐過牢，也離過婚。某日閃電還是打雷什麼的，貴婦和工人突然來電了。
也不知道為了什麼，貴婦和工人愛到難分難捨，於是貴婦向先生和盤托出之後，乾脆和工人私奔，不但要求和老公離婚，還希望能拿到贍養貴。勃然大怒的丈夫為了贏回妻子，用盡各種辦法斷了她的銀根，連理療師的工作都無法繼續，要去超商當收銀員也沒銀行賬戶。沒了麵包的愛情多悽慘就有多悽慘，兩人生活不但拮据，還負了一身債（以下劇情略）………………………..。總而言之，結局是，醫生老公經濟制裁的手段奏效，妻子被迫回到先生身邊，某個深夜在一場烏山雲雨之後，老婆突然拿著獵槍一槍斃了老公。
看到這裡，我才發現它根本不是什麼女性情慾片，根本就是以女性情慾為包裝的驚悚片。更精確一點說，它好像什麼片都不是──有點不知所云的劇本，很糟糕的選角，劇中的歐吉桑工人一點也沒有說服力。
我們知道為什麼查泰萊夫人會折尊愛上守獵人美樂士，因為美樂士當時約33歲，這個年齡是男人最美麗的時期，他的外貌尚未走下坡，心理的成熟度也足夠，且根據小說原著，美樂士也是個好看的男人；我們也能理解為什麼《我愛故我在》（I Am Love 2009）裡的義大利豪門貴婦愛上年輕的廚師，因為他是個才華洋溢的廚藝家，兩人在美食上面找到共鳴點。但就不知道《愛為遠離》的貴婦愛上工人什麼。當然啦，我這樣講，就犯了不正確的毛病，好像我還滿腦子階級思想，和美貌主義觀念，難道又窮又老又不夠好看的男人就不值得愛了嗎？可以啦，世界是自由的，只要你喜歡，哪有不可以的？
女性情慾不是不能講，而是，女性情慾被用放大鏡和手術刀不斷切片放大檢視很久了，要再繼續講，就要講出深度來，而不是在題材上玩花樣。連我這個女性觀眾看了都搖頭的故事，還能感動什麼人？
娛樂價值：★★★
人文深度：★★
劇本 ：★
對白 ：★★★
演員 ：★★★★
整體 ：★★☆
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