馬賽克女郎

台片這些年蹦出驚人創作能量，取材也越來越多元廣泛，生態議題更隨著國人的關注而走進台灣人的電影世界。《候鳥來的季節》以關渡濕地的候鳥高蹺鴴做為台北與雲林的城鄉連結，藉此訴說一個候鳥工作者從鄉村到城市的成長歷程，帶給觀眾非常新奇的觀影經驗，也帶領觀眾一窺濕地之美，創作題材的構想令人歡喜。

尤其故事的主人翁之一家民是個愛鳥成痴、因投入工作而難免冷落妻子的生態工作者，這樣的角色在身邊其實比比皆是，真要對號入座，候選人多到對不完。總之，台灣新電影取材真實生活的視角拉近了觀眾與電影的距離，電影成了現實生活的倒影，觀眾每每能在故事裡找到投射的對象，這樣的創作思維不獲得觀眾的擁護也難。

《候鳥來的季節》有著強烈的寫實企圖，因而散發濃濃的社會關懷，也處處出現城鄉對比。哥哥出身窮鄉貧戶，卻靠著資優上進，拿到碩士文憑，又娶得佳人歸，成了都市新貴，雖然一時擦槍走火，有了外遇，卻順了觀眾的心願，為了挽救家庭迅速回頭，和妻子歡喜和好；但弟弟家雄的部份就沒那麼幸運了。

觀眾看著家雄的生命一步步走向毀滅，也看著他愛上越南妻子雲鳳而願意為她戒酒，觀眾多麼希望奇蹟發生，多麼希望家雄的病情能夠好轉，多麼希望雲鳳能夠體會家雄對她的好，而慢慢忘掉舊情人。但導演沒有讓奇蹟發生，卻也用這個沈重的真實換到觀眾的眼淚。不可否認，家雄破碎愛情的後座力無疑比較強大。

兄弟的命運其實是城鄉差距的隱喻，哥哥光鮮亮麗，集三千寵愛在一身；弟弟身處弱勢，雖然做牛做馬，連愛情都得不到，更遑論父母的肯定，終於悲劇收場。

導演在電影中刻意傳達孩子不必一定親生的理念，更以極多的筆墨來描繪兄弟濃烈糾葛的親情，在價值的陳述上非常堅持，因而顯得鑿痕太深，像是含櫻突然發現自己是養女，家雄突然會修手錶，家民最後又找到弟弟珍藏的那顆棒球等等，是小小的敗筆。

綜觀本片的整體成績，算是佳作一片，兼顧娛樂與寫實，只由飾演弟弟家雄的莊凱勛入圍金馬最佳男配角一項，有點被低估。不過也許強片真的太多，評審變得更挑剔，若果如此，那是觀眾之福。 （本圖文版權所有，未授權勿轉載）