時代物換星移，人們對於已然飄逝的舊日時光總是充滿緬懷，而對於自己來不及參與的歷史則是充滿好奇與嚮往，因而有各式懷舊之作。時光是一碗雜菜湯，食客各撈所需，但我們通常只取其浮面的美好，而任時代的渣滓沈澱碗底，除非你去攪弄它，否則任憑回首，我們永遠只記得那美好得令人暈醉的時代特質。其實時代的面目複雜非凡，除非你身處時代的當下，否則難以體會當時的百般滋味。
《守候幸福的三丁目》（Always--Sunset on Third Street, 2012）是《幸福的三丁目》系列的第三集，據稱也是完結篇，它便是以美好舊日做為基調，時空背景雖是1964年東京奧運彼時的日本，但古今台外社會發展的軌跡都雷同，只有先後之別而已。因此對於那些曾經見證人民胼手胝足、目睹經濟起飛的台灣觀眾而言，本片相信也有一股難言的親切感，彷彿那也是台灣的故事。
那個時代的美好，在於人們用勤奮來迎接新時代，主僱的關係是老闆和學徒，學徒也許拿不到什麼工資，但老闆管吃管住，遇到寬厚的頭家，他會視學徒為一家人，學徒會用忠心與勤勞來回報頭家的恩情，就像片中的鈴木先生；那時女性開始投入工業生產的行列，不過大部份是投入輕工業，如紡織工廠，像片中的女主角六子一樣投入修車行業的幾乎不存在。
故事的近景當然是三丁目那一群好鄰居，遠景則是正在如火如荼進行的東京奧運。日本女子排球自1960年起就打遍天下無敵手，故有「東洋魔女」之稱。而據說排球正是彼時風行於紡織廠女工之間的運動，在1964年奧運與蘇聯對決的東洋魔女的班底正是「大日本紡織公司」，那一戰，日本拿到金牌，日本的民心士氣為之一振，日本從此國運昌隆；一如當年紅葉少棒隊打敗日本少棒明星隊，意外打出了台灣人的自信，台灣社會旺盛的活力也從此爆發。
東洋魔女與蘇聯女排那一戰對日本的崛起意義重大，電影雖然沒有直擊奧運現場，卻用小說家茶川的妻子弘美的臨盆做為巧妙的替代，鈴木一家人在替弘美打氣時，其實也在為日本女排加油；當弘美的女兒呱呱墜地時，日本女排也獲勝了，鈴木高呼萬歲，固然是在為女嬰喝采，其實也在為日本歡呼。
日本在1980s從日經指數三萬餘點崩盤下來，整個社會隨著經濟陷入泥淖太久了，到現在還看不到抽身的曙光，日本人需要給自己打氣。也許回看1960s的來時路，也是不錯的勉勵，回想那時候的勤奮與朝氣蓬勃，人們從東京市區的週邊地帶創業起家，從無到有，從貧困到小康；修車廠老闆姓鈴木，而鈴木汽車正是日本國民車的代表；小說家叫茶川龍之介，和日本文豪芥川龍之介只有一字之差，可見電影人物的姓名都在行銷日本，都在召喚日本人的榮譽感。
更可貴的是鄰居的守望相助，那時候的人際關係是緊密的，仁慈的頭家和頭家娘就像夥計的再造父母，女工要出嫁了，頭家和頭家娘儼如女方家長，那不是神話，那是千真萬確，在台灣也一樣。當然，碰到刻薄的僱主，就如人間地獄了。
本片只取舊時代的善面，人人都是好人，畢竟社會挺過來了，也就不再斤斤計較那些小奸小惡，人們需要的是從舊時代擷取眼下所缺乏的養份，不是嗎？如果要言惡，當前之惡恐怕不下過往，何必要向舊時代取經呢？
本片的小缺點是快到結尾時，不自覺又做起幸福作文來，又在開始探討幸福是什麼？幸福如人飲水，冷暖自知，電影不需要強給觀眾幸福的定義，偏偏日本人最愛這一味，實在受不了。動不動要探討幸福是什麼，一不小心就淪於說教，何必呢？
說實在話，本片滿灑狗血的，偏偏又灑到感人催淚，只能佩服編導團隊操弄觀眾情緒的精準。台灣和日本一樣，經濟起飛之後，也陷入泥淖多年了，也許我們也需要一部這樣的作品，讓大家一起回顧我們一起走過的艱困歲月，雖然日子不算富足，對未來卻充滿希望。 （本文版權所有，未授權勿轉載）
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