美國名導伍迪．艾倫的最新作品《午夜．巴黎》（Midnight in Paris, 2011）顯然是那些文藝青年的菜，包括那些自認是文青的，和那些明明就是、卻又矢口否認者。沒關係，看完本片之後，所有的真假文藝青年就現形了。文青不一定要是真的，認同產生狀態，自認文青者，當然也是文青。
大部份人眼中的巴黎是觀光的、時尚的，浪漫的，是一個屬於男人邂逅女人的地方；但在很多精英人士的眼中，巴黎依然是全球藝文的首都，在菲利普考夫曼的《第三情》（Henry and June, 1990）裡面，巴黎是文學的，也是色情的；在《午夜巴黎》裡面，巴黎顯然也是愛情的，文學的，而1920s的巴黎更是一座文學創作者的失樂園。
本片雖然以愛情故事為包裝，講述一對即將結婚的男女來到巴黎，逐漸發現兩人根本性的差異，終於導致分手。但伍迪艾倫這一次顯然無意在片中強調他的兩性見解，因為兩人的不合一開始就出現了，觀眾也是一開始就能猜到結局。毋寧說，本片是伍迪艾倫這個資深文藝青年對1920s那個他心目中的黃金年代，以及參與那個黃金年代的美國作家的致敬及緬懷，也是一段文學史的回顧，他並將這對來自2010年的美國男女的巴黎際遇，巧妙地溶入了1920s巴黎的美國文學圈。
片中的文學背景是真實的，在那個年代，美國大文豪海明威、費茲傑羅，及活躍於巴黎藝文圈的美國女作家葛秋斯坦都同時旅居巴黎，透過葛秋斯坦的關係，海明威與畫家畢卡索也彼此相識。
本片也承襲了艾迪艾倫在對白上一貫的嘮哩嘮叨嚕哩八嗦，但這一次他的夾議夾敘並不展現在兩性關係的論說上，這一次，身兼導演及編劇的伍迪艾倫藉由大作家之口，論說文學與人生的各式關係，包括愛與性。
伍迪艾論更表現了一貫的自戀，喜歡在片中投射自己，他不但借文豪之口議論人生，也給寫作之路上摸索的新人們一點精神上的指引，連飾演那位文學新人的歐文威爾森都與他有幾分神似，講起話來也像伍迪艾倫一樣結結巴巴、上氣不接下氣。
除了上述那些美國作家，寫下《北迴歸線》的亨利米勒也於1920s末期停留巴黎數月，1930年甚至移居巴黎。不過米勒當時還是沒沒無聞的文學小輩，而且落魄潦倒，成天流連在妓女戶。
電影《第三情》就是講述米勒和妻子珍，以及法國女作家安娜伊絲．寧（Anais Nin）的三角關係。由於故事是根據安娜伊絲的日記所改編，而安娜伊絲又是個情色作家，因此故事的風格也飽含文學與色情，為巴黎的文學性格增添了另一重風貌，看完《午夜．巴黎》之後，真假文青也不宜錯過《第三情》。
《午夜．巴黎》的配樂傑出，十分吻合1920s的時代氣氛。湊巧的是，《第三情》與《午夜．巴黎》都同時以法文情歌〈Parlez moi D’amour〉（對我說愛）做為重要配樂，前者以之為片尾曲，後者拿它做為重要插曲，只不過後者只有音樂，沒有歌詞。
故事的結局頗算巧妙，新人作家和未婚妻分手之後，決定繼踵文壇前輩們留在巴黎追尋文學之夢，那位跟蹤他的私家偵探則誤入十八世紀的羅浮宮，偵探的下場令人噴飯，是艾倫電影少有的頂級笑料。 （本文版權所有，嚴禁轉載）
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娛樂價值：★★★★
人文深度：★★★★★
劇本 ：★★★★★
對白 ：★★★★☆
演員 ：★★★★
整體 ：★★★★☆
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