馬賽克女郎

這個夏天的西洋電影非常文藝，看過了伍迪艾倫的《午夜．巴黎》，懷想1920s那個以巴黎為中心的藝文黃金年代，再看看奧斯卡荷蘭女導演寶拉凡德奧斯特執導的《黑蝶漫舞》（Black Butterflies, 2011），講述南非詩人英格麗瓊蔻（Ingrid Jonker）短暫、卻多姿的悲劇一生，以及她與南非小說家傑克寇柏（Jack Cope）的愛恨糾纏，並管窺南非1960s的文壇一隅，真是一場文學的宴饗。

南非語（Afrikaans）是一種荷蘭方言，南非的白人主要有荷裔和英裔，在白人少數統治時期，基本上荷裔掌握政權，英裔掌控經濟命脈，故以南非語為官方語言，以英語為共通語。英格麗是荷蘭裔，以南非語創作詩詞。不過本片是英語片。

我不是詩的讀者，不敢評論她的作品，然而，即便是透過中文翻譯，即便只是螢幕上破碎的詩作片段，相信凡對文字敏感的影友，必然也會為她充滿詩質的語言所感染。

在維基小事閱覽了英格麗的生平，難免覺得電影淡化了她和父親之間的關係，她自小生活在貧困，即便後來父親將她們姐妹接來同住，她也沒有真正被父親所接納，而繼母的態度，電影中則完全保留。這大概是傳記電影的難處吧，由於當事人或者其子孫還在人世，影片一方向要對劇中人保持基本的敬意，不敢隨意月旦人家，然而這一保留，就減損了力道，有時甚至語焉不詳。

父女之間的愛恨，恐怕也是影響英格麗作品的因素之一，她對黑人民權的人道關懷，除了基於本然的惻隱之心，恐怕多多少少也出於對父親的反抗。

英格麗與父親之間的隔閡，是她成長過程裡的一大傷痕，但這傷痕終其一生都沒有弭合。既然得不到她父親的愛，她轉而在其他男人身上尋求彌補，甚至對愛需索無度。可惜她的第一次婚姻歷時很短，她和首丈丈夫彼得凡特分手。這時大她二十歲、又致力對抗種族隔離制度的南非小說家寇柏出現了。寇柏之於她，是愛人，是同志，恐怕也是父親的化身，隱含著強烈的戀父情結的傾向。可惜寇柏遲遲不願給予承諾，她轉而投向另一個（或者許多個）男人的懷裡。

英格麗的父親進入政壇之前，也是作家身兼主編。他在南非白人政黨「國民黨」（Nationalist Party）擔任類似文工會首腦的職務，專責檢查南非的文學作品。在某一次的國會演說裡，他拒絕承認英格麗是她的女兒。

英格麗週旋於許多男人之間尋找歸宿（或自我麻醉）的行為，被她的父親斥為「爛貨」；她對生活極端浪漫又不負責任的態度，恐怕也令她的父親傷透了心，父女的和解之夢更是遙遙無期。

她對愛與關懷的需索無度，使她的性格更加病態，終於使得她的愛情成了對方的負擔。她的兩位親密愛人──寇柏和另一位小說家安德列布林克都曾先後抱怨，說他們被英格麗掏空，而無法創作。

飾演英格麗的荷蘭知名女演員卡莉絲凡荷登在本片裡的表現傑出，較諸她在《陪妳到最後》又更上層樓了。她所飾演下的英格麗儘管充滿悲劇性格，她的詮釋總是恰到好處，既不過度煽情，又充份到位，加上她的美貌，是一位充滿光芒的女星。

凡悲劇的人生，必導自於極端悲劇的性格。我相信真正的英格麗瓊蔻的性格，必然十倍戲劇化於電影中的描述。總之，英格麗於三十二歲那年投海而死，據稱他的父親聞訊說：「他們可以再將她丟入海裡，我也不在乎。」英格麗的心碎與她父親的心死，應該是造成她悲劇人生的核心裂痕所在。

當然，這一切都是得自維基所透露的生平，以及本片的所持的角度而得來的印象，真實的英格麗的詩與愛情的世界，相信有著令人們窮盡畢生的追尋，也難以得到全貌的迷離與複雜。

娛樂價值：★★★☆
人文深度：★★★★☆
劇本        ：★★★☆
對白        ：★★★☆
演員        ：★★★★☆
整體        ：★★★★

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